戴妃乱世佳人，本质是张艺谋式恐怖片

变地依靠了的酒店的意志空间来进行配置模糊的放位调度，纳梅斯则在此基础上依靠这种意志空间一段时间的跳脱，来隐含珍妮急于躲避这种「调度」的人性。当摄像在背后拍照她前往晚餐的斯坦尼康长镜中都，托马斯放到放道的正下方，在放下几格阳台后，突然转过身途经反方向冲着摄像放去，后者不得不为她撤退。 如果说意志空间是拷打了珍妮的刚才，那么配饰则是让托马斯「被受困」珍妮面貌的刚才——「美丽是没用的，美丽只是配饰。」 在被动画影片在的广告上的那幅画面中都，珍妮趴倒在马桶正对面，庞大的蝴蝶结如一潭死水般撒落在银幕上。如「动画影片的一段时间」，所有的穿着规范（dress code）与样式都是被定好的，但托马斯/珍妮选择将顺序排列拆散，让管家们足见是紧绷，「反叛的对人」虽然微弱，也未忽视。 都有配饰在内，未无天电影中都的一切都很美，但听众自已到这些珍爱背后是一种拘束，它代表不了什么，似乎除了女王对珍妮所说的那样：「你终究只是一种债券」。华服像的监狱一般定住了她的身体，而只有当托马斯与珍妮身着牛仔裤之类的没多久装注意到时，我们似乎才能碰到确实的她们。这个不同之处也和来年另第二部大明星主演的反讽经典电影，丹尼尔·杜蒙的《荷兰共和国》密切彼此间生成了精彩的穿越时空。在杜蒙的未无天电影中都，蕾雅·赛杜角色的大明星摄影记者荷兰共和国面对着各种意识的致使，即没多久跌入谷底，却也无时无刻不身身着各种样式的亨利·威登。荷兰共和国与珍妮的配饰之美有着共通之东南侧，这些衣服是均是由她们公共面貌不可或缺的第二部分，但外表配饰的典雅与主人身体的确实脆弱密切彼此间的分歧稳定状态，无疑了确实的文艺几部。 《荷兰共和国》珍妮与配饰师雪莉密切彼此间的感受也是经典电影中都最重要的一对彼此间，不易置信自已及《哈定》中都杰咲与其秘书南希密切彼此间的友谊，她们的感受是两部未无天电影中都游放行政权中都心的隐秘旁边，一个真诚聆听的意志空间，在《洛克》中都，雪莉则是珍妮的屏障，以及窥向意志的终端。 配饰与意志空间这两种秩序的森严，再度在经典电影「第二天」的晚上再次发生了某种含义上的崩裂。 《洛克》当珍妮追随玛丽·来由的魔鬼身着过庄园主，并回到自己少年时代所住的洛克家宅邸中都时，纳梅斯突然切入一段看似无逻辑的蒙太奇，我们碰到珍妮和年丧父的自己身身着各种配饰身着梭在两座房子，两段时空密切彼此间。这段看来足见至有些甜腻的，好像现代MV的画面，似乎是对上述的「片中调度」进行鹰眼破坏的总括，它破坏了意志空间的秩序、突破所有的「规矩」，在这一小段的意志之梦中都，珍妮和托马斯喧闹舞蹈，好像只是一位演员在试衣间里面消磨时光——她自已身着什么就身着什么。。

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