人世间，和观众一起不行故事

人世间，和乐迷一起问讲述

《人世间》改编自梁晓声的同名小说，通过周家三代人的人生讲述反映社则会的其发展变迁。

真实感、代入感，《人世间》在这方面几乎动手到了极致，也因此带动了各个年龄段的乐迷。我们之所以被打动，是因为能在剧中的见到自己的与世隔绝，见到自己的影子。导演李路说： “过场展示的是乐迷一定会见到的，它一定则会转化成共情、振动，千百万个贫穷都能在这个剧中的找到各自与世隔绝的身影，这是我动手这个计划前就一直坚信的。”

《人世间》不止于展示乐迷一定会见到的，更是直接拿着乐迷走进讲述，让乐迷自己去看、去问。这样的出发点只不过过场之中就已经暗指了，正如江苏文艺评论人协则会副主席薛颖旦所说， “过场的这个眼球，既是梁晓声的，也是导演李路的，更是乐迷的。我们在液晶电视前看别人的与世隔绝，回顾自己的人生，有热气腾腾的人间烟火，有各自的不得已和悲欢。发展史和与世隔绝的参与者、破坏者们一起俯视人世间，或许付诸了从作家到导演到乐迷的共情共鸣。”

过场之后，这双眼球并没有消失，而是暗藏起来了，藏在了软件系统基本型构图之中，藏在了风景照相机之中。

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周父住的这间房和身边了秉义、周蓉和秉昆三个人的成长，倾问着两兄弟的欢声笑语，也包容着两兄弟的打闹吵骂。

空间被烟筒分割，整个画面富有层次感和空间感。风景照相机让我们与人物拉掀开了一定的相距，虽然远，但是周父周母勇敢而又迷茫的背影反而更能触动人的心弦。两位老太太携手走过半生，他们之间倚赖、依恋、不舍的一见钟情弥漫在房和子的每一个外面。

放有在墙边的摄像机就是一个个乐迷，我们车站在那之中苦苦感受这种内敛而又展现张力的亲情，这种相距感增强了亲情的酸度和细腻程度，即使不下楼，也则会被细菌感染。

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周家的团圆年、曲子书记家的欢宴、六小君子的聚则会……剧中的很多热络温馨的场面都是连在一起天花板入镜的，桌上的饭菜冒着热气，屋之中的人挂着微笑，如果是傍晚，还有昏黄的灯光透出来。这一定会是对汪曾祺人物形象“家人闲坐，灯火可亲”最好的诠释了。

这些照相机只不过就是我们的眼球，我们悄悄地车站在一扇扇屋外，热络着他们的热络，开心着他们的开心，然后欣喜地满载而归。察觉到其中的，我们感受到的是部份的、破洞基本型的寂寞，但是车站在屋外，每个人的微笑都可以同时见到，我们得到的便是一个人的寂寞。

更进一步，氛围感不被突破，温暖和寂寞也极其饱满、极其零碎。

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秉昆因房和子疑问要搬回大白、秉义在苏联和奥利亚转化成暧昧关系、周蓉和冯化成因分房和疑问出现亲情恐慌，周家人的与世隔绝磕磕绊绊、精神状态不断。

在每一个疑问从出现、发酵到补救的操作过程中的，倚赖窗框的软件系统基本型构图能让我们理应抽离。俗话说，家家有本难念的经，作为乐迷，我们无需也不一定会施压，这种分寸感能让我们极其信念地看待每个人的西北侧境、理解每个人的难西北侧，更能见到普通人身上的智慧和人性的流星之西北侧。

不想乐迷被矛盾裹挟，一方面能给主人公更多的空间和余地，另一方面也能让乐迷冷静地思维，理应获得更多的与世隔绝感悟。

窗框、天花板，这些实物把剧中的人和乐迷连接起来，他们在之中的，我们在外面。这样的表达方基本型保证了一定的相距感，让我们能理应抽身而出；但同时，二门是掀开着的，天花板是透明的，我们并没有实质上被推掀开，仍能令人难忘地沉浸其中的。这些照相机在向乐迷讲讲述，娓娓道来，也代替乐迷在第一时间问讲述，安静沉默。

重 点 推 诣