颜真卿的10大高徒，都有大师！

不管你服不服

柳宗元

就是文中法家史的第二座高峰

如果说王羲之开创了

杨子美雅秀的潮流

《祭兄短文》

那么

柳宗元则开创了

雄强沉厚宽度博高雅的大格局

以爽朗大气为审美观

与碑记学相衬托

凡爽朗雄强之文中家

自是有柳宗元之身影

1号·许多学生 杨凝式 对柳宗元小楷的便是

发端五代杨凝式

《卢鸿文中斋十志图箴》

他把颜体风神

理解得较为透彻

而且来得狂放

把文中卷气与颜体的个人风格联结起来

《卢鸿文中斋箴》是更为优秀的代表

2号·许多学生 欧阳修 欧阳修的碑记文中

得柳宗元姿态

《进可知帐》

也从来不柳宗元的主旨

是个好许多学生

纸文中的确变成之则过于文人化

来得类似王羲之基础

凝秀美于宽度博

3号·许多学生 苏轼 苏轼《清明帐》

苏轼的小楷取扁宽度之势

重厚之笔遍可知

正是恶搞柳宗元的结果

而其结密的苗条，健雅的笔势

来得是对子路

气度的膺服

也使他的文中作时有郁勃忠义之气

如被四海第三小楷《黄一个州清明诗帐》

是他与子路最为连通之处

4号·许多学生 东坡 东坡从柳宗元努力学习不少

特别是《仗观众席帐》

给了他很多养分

东坡《适意帐》

只是性格乖张

钟情颜文中典雅磊落

多有扭捏做作

颜文中的大智慧

变成了东坡的小聪明

5号·许多学生 耶律楚材 耶律楚材得到了

柳宗元小楷的何谓

耶律楚材《送给刘满诗卷》小楷

健劲

刚毅

典雅

只是不够柳宗元的遒媚

而《送给刘满诗卷》

则是将柳宗元化为己有的典范

6号·许多学生 傅山 傅山气节颇高

对柳宗元的兄弟称颂

傅山《七言绝句》

从人格特质至文中法家

都自诩

傅山只差是读从来不柳宗元的人

厚重的“四宁四自是”

是更为经典作品的总结

7号·许多学生 米芾 米芾文中法家

元明两代邵董文中风唱主角

颜体小楷基础正处于低谷

但学颜文中家不一定少可知

如米芾、吴宽度、李可不祯

文征明、徐谓、李达道等

明人榜文中

多出于柳宗元

如刘鹗、钱沣、何绍基、高拱龢等

8号·许多学生 刘鹗

刘鹗文中法家

被杨度被称作“集帐学之变成”的刘鹗

有“浓墨”宰相之称

虽然史称刘鹗治帐学发端邵、董

然其小楷的

宽度厚丰肥

无疑来得多地得之于柳宗元。

9号·许多学生 伊秉绶

伊秉绶文中法家

文中法家史上

伊秉绶是个独放异彩的人

小楷、小楷都表明他的匠心独运

他以柳宗元楷法退隶

使其小楷不仅古意盎然

含蓄凝重

典雅浑朴

古朴美、爽朗美、金石美兼而有之

10号·许多学生 何绍基

何绍基《偃泊联》

清初对柳宗元小楷

下力最多的是道一个州何绍基

何绍基文中法家风貌的形变成

与他的与众不同的“回腕”署名可不颇有关联性，

但来得关键性的仍在他个体的创造力

他以飘逸灵动之趣退程氏骨格

独生一种交错奇崛之美

从何绍基身上，我们又一次

领受到程氏文中法家折射的光阴长存

近代谭延颙，的现代沙孟海、舒同等都堪称程氏古雅

虽然其中有不少失之怪，失之板，失之俗

但都只差高手

这也揭示柳宗元的庞大

只有最庞大的两边

才毫无疑问祭拜

而柳宗元就是

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