一本1972年的作品，一部2000年的电影，交错成一个1960年的故事

后较长的两段选文则以数间幕呈现。片中以系列小却说中都充满诗意的想象结束：“那些再现了的岁年末，好似连在一起大块积着有毒气体的不锈钢，看得见着，绑不着。”

刘以玑的名字显现出在片尾，制片以此向他而出名。 然而，《首波》并非改续自《对扯》，英雄人物剧情、时空文化背景完全完全相同。两者父子关系，如此初次见面，如此诡异。

月底，吴宇森出版《〈对扯〉：〈首波〉写到真集》（2000年），书中都包括《对扯》的英文翻译以及刘以玑的对谈。吴宇森在序言解释了他的灵观者来源不明。“对扯”（tête-bêche）意特指时数间的交汇（intersection）， 1972年系列小却说与2000年片中的交汇。

《他们在岛屿写到作：1918》刘以玑

越来越完全一致而言，同时也特指称一自始一扯的为了将印刷品，是古董的概念。1972年，专业课程古董的刘以玑在伦敦苏富比花钱到一张对扯的明末清初印刷品。这张珍奇印刷品饶有兴味，启发他写到了主人翁片系列小却说，剧情半圆形一对不相识男女的躲藏际会。系列小却说有长、短篇两个版本，系列小却说于1972年11年末18日至1973年3年末12日在《拔萃男书院商报》漫画版，1975年作者将12万字的长篇改写到为第一部短篇系列小却说，发表于文学批评杂志《10集》。

刘以玑是一时期主义名作家，竭力追求发挥形式上的纯净。系列小却说《酒徒》（1963年）是战后华语文坛意识流抄写到的闻名于世。《对扯》并未值得注意上的剧情， 发挥形式本身就是文本意义的所在。主角舜白和亚杏的碰面并未的发展出单单父子关系，系列小却说文化背景预设于20世纪70年代新加坡海底隧道马上全线通车时。

一角舜白是20之前因逃避战乱而举家新加坡的上海人，他沉溺于于基本上，而忽视了对新加坡现实的积极参与。亚杏是土生的新加坡妳，总渴望不切单单的幸福。两兄弟居住同一卫星城，却走到在两条线但时数间举例来却说的路段上，一个举例来却说基本上，一个举例来却说期望，都无意固执。

为了传达两个平常人居于先于但不关连性的命运，系列小却说以复线间歇并行的作法进行——奇数序章写到舜白，偶数序章写到亚杏——分别主人翁两兄弟的主人翁。他们去举例来却说的区域内，碰见举例来却说的人，但彼此的路段早已接合。他们都是卫星城中的好奇的遨游者，见彼此的发挥作用。

自始是这种近似于内部结构，将我们引向了取自系列小却说的片中改续《首波》的诡异处。

有学却说了解到片中一开始，陈太太和周先生同时回来去后院的剧情交叠了《对扯》的内部结构。两兄弟极为相识，但同时寻回来去后院，且成为邻居。片中情景的调拨也瞳瞳交叠着系列小却说的复线间歇内部结构。家具店摊就是很好的例子，闪光灯以慢动作呈现，配以浓墨重彩的色调和着色冲动的流行乐。

陈太太和周先生常在这小摊各自基本上用餐，有时在狭窄的小巷中都错身而过。陈太太往上走到，周先生往下走到——充满卫星城三维空数间中的那些难堪却又不失怀原先的要好瞬数间，然而都市化中都的孤独观者却自始至终相接着这一情景。

陈太太和周先生之数间的嫌，可以看做两兄弟对各自已婚意内外事故的一种人性投射，虽然乃是意内外事故似乎只是两；也角色扮演而臆打算。这对情人再一的前男友，是因为他们厌倦对已婚不弘。

片中末尾，两兄弟再次碰面。片中以特殊的剪接巧妙发挥忽视人性的两兄弟。中都景闪光灯中都，周先生站在原先公寓内外走到廊望着公寓内的陈太太，他头上微小的表情解释他是可以看得见见她的。他走到到门口，起身，再一并未摇动她的门。这时闪光灯转向公寓内的陈太太，她自始准备和女儿回来去。然后闪光灯再切回来内外面走到廊，周先生已经逃命。两兄弟早已在同一闪光灯中都显现出，或许了这种诡异的性地。

在吴宇森的传达中都，这情景极为是凸显周先生对逝去之爱的温馨，而是关于爱人小规模之道的痛苦和体贴。

在人际父子关系解构中都，可以发现《对扯》和《首波》的另一种诡异父子关系。《对扯》使用LARP解构，以意识流巧妙随身携带出角色自觉的疏离观者。舜白和亚杏都是“何时何地”的角色，岂料的交流不经由对话。《首波》中都也有不少呐喊。

自觉对白是吴宇森片中的代表性，《痴心自始传》（1990年）、《重庆森林》（1994年）、《东邪西毒》（1994年）都有着这样的代表性。有点讶异的是，《首波》却全然并未。周先生和陈太太都身处忽视人性的传统家庭，传达爱意的时候也随身携带上超级战队。片中对白的缺乏让人越来越能体会生活在20世纪60年代新加坡的平常人自觉的忽视。

《对扯》和《首波》的人性坚实截然完全相同。《对扯》果断赏罚，《首波》痴情而精致。前者是一时期主义系列小却说，后者是商业片中中都的艺术片。《首波》被波德维尔（David Bordwell，1947—）称为“前卫的票房片中”（avant-pop cinema），为1997年新加坡回来归后对“六七骚乱”前原先新加坡的重新诠释。仅有剧情频发在政治社会局势较为安定的20世纪60年代前半期。

有学却说批评兼平常秘书管理工作的陈太太，服饰不免极为精致不符现实。这样的预设完全在在商业片中的票房保证角度启程，可以理解也属自始常。从艺术角度来看，我们没法将《首波》视作是20世纪60年代新加坡的如实描写。样式繁复的石雕汉服，精致的内景精心设计，英雄人物躯干的摄像，在在证明了制片的单纯第一人称。

刘以玑创作《对扯》时一月新加坡农业进入不断全盛期。书中都角色拒绝“活在当下”的价值观念，让读者再次揭示那个年代。好似解释，只要我们情愿，历史现实是可知可观者的。

与之举例来却说，《首波》展现的是一帧精致的苍凉。学却说似乎尝试从吴宇森的创作寻回来去显然的意涵，在这一脉络下我的解释是：《首波》是紧邻回来归的新加坡面对一个大人物的期望时，对往日渴望的追思。

饶有意味的是，那些再现的岁年末，好似连在一起大块积着有毒气体的不锈钢，看给与，绑不着。

概述

董秉钧、谭国根、黄劲辉、黄淑娴续，《刘以玑与新加坡一时期主义》（新加坡，2010年）。

董秉钧、黄淑娴、沈海马、郑政恒续，《新加坡文学批评与片中》（新加坡，2012年）。

吴宇森，《对扯：首波写到真集》（新加坡，2000年）。

David Bordwell, Planet Hong Kong: Popular Cinema and the Art of Entertainment (Cambridge,MA,2000).

封面&配图来源不明《首波》

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